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映画ではシガーはどのように描かれているのでしょうか？
4月
映画ではシガーはどのように描かれているのでしょうか？
映画ではシガーはどのように描かれているのでしょうか？
集合的無意識という概念は、もともと精神分析学者カール・ユングが提唱したものである。共通の心」と呼ばれることもあるこの概念は、人間の無意識の構成的かつ本質的な部分が、（エピ）遺伝的継承*の結果であるという現象を説明するもので、この印（記憶）は、民族的、人類学的、社会的パラメータの影響も含めて、すべての人の無意識に刻まれていることを意味する。ユングはその考察の中で、精神的、芸術的、社会的実践の役割と象徴的利害を統合し、強調している。
この数行を読んでくださった方は、映画における葉巻とどんな関係があるのだろうかと疑問に思われたかもしれない（あるいは思われなかったかもしれない）。しかし、この精神分析的な脱線の本質は何なのだろうか？
目を閉じてください。仕事の合間にこの記事を読んでいるときでも、ゆったりとソファに座っているときでも、電車の中でこの座席に座っているときでも、葉巻という概念と物体としての瞬間を想像する時間を取ってください。そして自分を夢中にさせる。やがて、あなたの想像力はこの葉巻を舞台化しようとするだろう。雰囲気、感覚、匂い......もしかしたら、あなたの想像の中で、この物体の周りに設定された風景を完璧に仕上げることに成功するかもしれない。あなたの中にいる監督は、キャラクターを垣間見たり構築したりできるかもしれない...彼は誰なのか？彼はどのように振る舞うのか？彼の価値観は？もっとざっくり言えば、「彼／彼女はどんな人？男か？女か？社会階級は？他にアクセサリーは？特殊な服装？仕草は？目を閉じて想像して...
あなたの脳がこの数回の呼び覚ましの間にどのようなイメージを作り上げたにせよ、（ユングの戒律によれば）これらの内的表象のそれぞれは、ある程度まで、あなたの潜在意識に深く定着した記憶の再構築の果実なのである。葉巻を吸う人も例外ではない。つまり、あなたがシガースモーカーというイメージを視覚化する方法はすべて、ある時間't'におけるそのイメージの記憶の記録の結果なのである。映画という芸術形式は、人間が民主化された方法で視覚的シンボルを把握することを可能にし、そのシンボルはこの有名な「集合的無意識」に刻み込まれる。ここで私は、映画において葉巻がどのように表現されているかという待望のテーマを提起することにした。なぜ特定のシーンで葉巻を登場させるのか？それは、葉巻が関係する人物について何を語っているのだろうか？
一般的に、このアクセサリーをシンボルとして使用することは である。 地位、権力、カリスマ性、そして簡潔に言えば、喫煙者の富である。葉巻喫煙は次第にニッチな趣味となり、現在では先祖伝来の価値観にこだわる一握りの愛好家だけのものとなっている。このような葉巻を吸う人のイメージが、集合的無意識の中でどのように発展してきたのだろうか。集合的無意識の中で.どういうわけか、葉巻は は 古い世界」を。資本主義が支配する世界éを連想させる。 しかし、映画における 映画における葉巻愛好家を構成するものは何なのか。 私たちは そのほとんどが男性である。にもかかわらずにもかかわらず、葉巻は俳優の演技に寄り添い、特に有用な演出ツールである。葉巻は、俳優の演技に寄り添い、観客を葉巻が提供する想像の世界へと導く、特に有用な演出ツールなのだ。私たちは時間をかけて、映画における葉巻に関して象徴的なシーンのセレクションをまとめた。
前世紀初頭から映画の歴史を旅してみよう：
シャルlチャップリン『街の灯』（1931年）
世紀の変わり目は、ある程度、映画における葉巻の黄金時代とみなすことができる。実際、当時はまだ映画の撮影現場は禁煙になっていなかった。チャーリー・チャップリンが、その帽子と杖で、さまざまな意味で映画史にその名を刻んだ浮浪者、チャーリー・チャップリンというキャラクターを体現していた時代。強力なユーモアのカタルシスとして映画史にその名を残した。その不器用な魅力で国際社会を感動させたキャラクターは、その躁病主義が強調されることになる物語の中で、次のように語っている。.実際、彼の映画では、善と悪はほとんど二元論である。彼のボーラーハット、杖、似合わないスーツに恋しないわけにはいかない。当時の葉巻は を象徴していた。象徴的なものだった、ダンディを戯画化するための理想的なアクセサリーだったのだ。裕福な人々にとってのアンディ. 1931年に出版された『シティ・ライツ』では 登場人物の シャルロは盲目の少女と恋に落ち、彼女の視力を回復させたいと願う。彼は、礼儀知らずの金持ちの大富豪と奇妙な友情を育む。もちろん、彼は葉巻を吸う。.このシーンでは、シャルロを高級レストランに連れて行ったこの人物の、少々無礼な態度を見ることができる。大富豪は葉巻をトランプに差し出すが、トランプは不器用で、誤って葉巻を女性の尻の下に投げ入れてしまう。 別の場面では、上流社会の男たちが葉巻を吸いながら歩道を歩いているのを見た不逞のチャーリーが、自分の地位を高めようとする、ちょっとベールに包まれた試みが見られる。このアクセサリーは、社会階級間の二項対立を示しており、哀れな者はどんなに不条理であろうと、金持ちに服従する運命にある。
*男性名詞
ピノキオ（ウォルト・ディズニー、1940年）
そしてそう、ウォルト・ディズニーのキャラクターが喫煙者の属性を持って登場するシーンはたくさんある。 喫煙者の属性。非常に多くの場合、このイメージは「悪」のキャラクターに対する敵対心を表すために使われる。例えば、タバコをチェーンスモークするクルエラ・ダンファーのキャラクター。その キャプテン は燭台のようなユニークなアクセサリーを持っており、同時に2本の葉巻を吸うことができる。. ピノキオが快楽の島葉巻を吸おうとして病気になる有名なシーンがある。.誘惑はこの映画の本質的なテーマであり、ピノキオのキャラクターは常に迷わされる。 少年のように学校へ行く。特に興味深いのはピノキオの映画自体が、男性の登場人物で占められていることだ。少年の人形が出会う人物のほとんどが男性なのだ。これはおそらく、原作が書かれた戦後の風潮を指しているのだろう。さらに、登場人物のほとんどが慢性的な喫煙者である。このことは、もともと1930年代の映画では喫煙が盛んに行われていたことを思い起こさせる。それはフィルム・ノワールの洗練と誘惑を表現するための理想的なアクセサリーだった。映画『ピノキオ』の登場人物たちが、洗練された姿に近づいているとは言えない。どんな洗練も。もう一度言う。 タバコを吸う。これは、この属性の「洗練された」表現とは対照的である。
善と悪と醜（セルジオ・レオーネ監督、1966年）
セルジオ・レオーネ 監督による西部 劇の 名作 『The Good, the Bad and the Ugly（邦題：善と 悪と 醜）』では 、 登場人物全員が 葉巻を吸うが、最も象徴的なのは名もなき 男を演じるクリント・イーストウッドだ。 実際、アメリカ南北戦争が舞台のこの映画では、登場人物の名前は終始一度も口にされない。 クリント・イーストウッド扮する賞金稼ぎは 、『Dollars』という3部 作の中で多大な アクションと冒険を 繰り広げる。クリント・イーストウッドは喫煙者ではなかったが、"名もなき男"はショートパンツと安物の葉巻を こよなく 愛した。クリント・イーストウッドは、長年にわたって葉巻の象徴の原型のような存在になっており、彼の映画の多くで椅子バーが飾られている。にもかかわらず、イーストウッド自身はタバコを吸わず、葉巻はスクリーンの中だけのものにしている。 Dollars』3部作では、イーストウッドが映画の中で吸っていた葉巻は様々な憶測を呼び、特定されていない。しかし、セルジ・レオーネは生粋のイタリア人であることから、葉巻はトスカーナ産ではないかと推測する人もいるが、クリント自身は「ヴァージニアン」と呼ばれるアメリカ産の葉巻だと主張している。イーストウッド自身は喫煙者ではなかったため、映画では葉巻に火をつけることはほとんどなく、歯の間に挟むだけである。葉巻に火をつける場合は、クリントが死を目前にした兵士と葉巻を分かち合う有名なシーン（下のビデオの5分20秒）のように、明確な演出目的のためである。これは、第一次世界大戦中、兵士たちが塹壕の中で休憩を取り、煙草を分かち合い、しばらくの間煙を吸い込むという、一般的に言われる特異なジェスチャーを想起させる。1960年代、アメリカでは機械製造の葉巻が民主化された。
のアル・パチーノ スカーフェイス(ブライアン・デ・パルマ監督、1983年）
映画における小道具としての葉巻に象徴される権力の象徴を考えるとき、トニ・モンタナはその典型を体現している。1983年の映画『スカーフェイス』で悪名高いトニー・モンタナを演じたアル・パチーノは、硬質な性格で危険なギャングであり、偉大なアマチュアであった。この映画は、マイアミに移住してきたキューバ人が犯罪とドラッグの 世界にのめり込んでいく過程を描いている。彼は、自らのエゴと境界線上の行動に屈する前に、キングピンとなる。 大スクリーンで大旋風を巻き起こした『スカーフェイス』最新作を、その誕生秘話、ポップカルチャーへの影響、キューバ葉巻の世界との密接なつながりについて徹底分析する。無敵のカリスマ性、熱く爆発的な台詞、彼自身と個性の延長となる葉巻。これらはアル・パチーノの特徴であり、ほとばしるようなニュアンスのある役柄で永遠に尊敬される伝説的俳優である。スクリーンの外でも、彼のキューバ産葉巻への情熱は伝説的かつ本物だ。スカーフェイス 』は、 映画における葉巻に関して最も象徴的な シーンのひとつであることは間違い ない。 トニ・モンタナのキャラクターを葉巻から切り離すことは不可能だ。スカーフェイス』は今でも「マフィア」映画というジャンルの象徴であり、批評家にも映画ファンにも愛されている。大学の学生寮には、トニー・モンタナ役のアル・パチーノを起用した、この映画を象徴するポスターがいまだに貼られている。
のアーノルド・シュワルツェネッガー プレデター(ジョン・マク・ティーマン監督 1987年）
映画の中で葉巻の話が出ると、葉巻愛好家はアーノルド・シュワルツェネッガーを思い浮かべることがよくある。おそらくそれは、彼自身が熱心な葉巻愛好家だからだろう。実際、アーノルド・シュワルツェネッガーは、誰もが認める現代を代表する愛好家俳優である。彼の出演作の多くには葉巻が使われており、その多くは 喫煙者の特異な仕草から伝わるキャラクターの価値観に沿ったものである。 葉巻が登場する映画のほとんどがアクション映画 だと思うと不思議な 感じがする。この 現象がどこにでもある理由は想像に難くない 。 確かに、葉巻はそのほとんどパロディ的な属性において「男らしさ」の象徴となる。この種の映画では、強さとパワーが愛煙家の合言葉なのだ。最後に、世紀初頭に映し出された高貴なイメージの後、葉巻は強さと力の属性へと変化していくことが理解できる。アーノルドのお気に入りの葉巻は Cohibaと パンチお察しの通り、彼はキューバ産の葉巻を好んでいた。
人質救出のため中米のジャングルに送り込まれたアーノルド率いる特殊部隊の活躍を描く。事態は計画通りには進まず、チームは高度なエイリアンによって追い詰められる。ドラマが展開する前、アーノルドは軍用ヘリを降りる直前に葉巻を楽しむ姿を目撃している。
ピアーズブロスナン ダイ・アナザー・デイ』（リー・タマホリ 2002年） より
このスコアはèシーンオープニングディe 別の日 日(マーク葉巻愛好家の心.このシーンの舞台はキューバなので キューバでのシーンなので、「シガネスク」という象徴的なイメージを映画の演出に取り入れないわけにはいかなかった。 このボンドを象徴する俳優、ピアース・ブロスナンが主演している。問題のシーンでは、ボンドは二重スパイに会うために葉巻工場に行く。工場に到着したボンドは "Delectados "を要求するが、これは当時、葉巻の種類ではなく、眠っている諜報員の合言葉だった。映画の公開後まもなく、多くの葉巻メーカーがDelectado葉巻（ジェームズ・ボンドの葉巻！）の生産を開始した。この映画では、トルセドール*が新聞を読みながら葉巻を巻いている様子が描かれているが、これは現在でもキューバの葉巻工場でよく見られる習慣である。もちろん、この特別なシーンについて語るには、私たちが愛してやまない葉巻が登場する007諜報員の過去の作品に言及しなければ気が引ける。
ショーン・コネリーの後を継いでボンドを演じたロジャー・ムーアは、契約書に葉巻を無制限に供給するという条項を盛り込んだという伝説もある（Montecristo ）。ムーアは葉巻を楽しんでいたが、熱心なパイプ愛煙家でもあった。しかし、ジェームズ・ボンドの姿に代表される「紳士」スタイルと葉巻の関連性は、最初の映画が製作された当時、ほとんど自明のことだった。もちろん、ダニエル・クレイグはもう葉巻は吸わないが......（ご心配なく、今はノンアルコールのハイネケンを飲んでいる）。タバコにまつわる表現は、今日の姿ではもはや慣例ではなく、これは植物に由来するすべての製品のプロモーションとマーケティングに関する国際的な法律と強く結びついている。
*トルセドール：葉巻を巻く人。
語源：
スペイン語の トルセドール(ポルトガル語の トルセドール(サポーター）。(Def. wikitionnaire;https://fr.wiktionary.org/wiki/torcedor#:~:text=Person%20who%20rolls%20cigars%20)
もちろん、映画の中で、そして私たちの潜在意識の中で、「チェア・バー」をめぐって長い時間をかけて築き上げられたイメージには、他にも言及できる映画がある。私たちがシガースモーカーを思い浮かべるとき、その典型的なプロフィールを構築することを目的としている、私たちの個人的な経験的体験の性格を否定するのは不器用だろう。私たちが描く心象は、principes 社会的な記憶とprincipes 個人的な記憶の両方に合致している。しかし、この小さなセレクションで述べたように、映画的なジェンダーの表象は主に、時に戯画化された "男性主義的 "な形で現れ、しばしば優れた社会的地位を想起させる。しかし、今日の愛好家は、スポーツの瞑想的で詩的な性質を高く評価する、深い情熱を持った人物として見ることができる。私たちは、このようなパフォーマンスが大小のスクリーンで今後どのように映し出されるのか、心配するばかりである。葉巻はもはや、主流市場の従来のチャンネルから疎外されていた頃のように、映画で簡単に表現されることはない。とはいえ、芸術的な目的で利用されれば、葉巻はより喚起的な目印となる。強力な特徴的要素であり、それを持つ個人の心理を複雑に構築することができる。だからこそ私たちは、このシンボルが映画において決定的な役割を果たすことで、その耐久性が保証されたと自信を持って言えるのだ。それゆえ葉巻は、時代錯誤であり、不適合であり、破壊的であると同時に見ることができる。誰にもわからない。私たちのお気に入りのアクセサリーである葉巻を恥ずかしげもなく使いながら、映画やシリーズの女性役で自己主張する女優を見る幸運に恵まれる日も近いかもしれない。